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这里没有《黑色缪斯》系列的阴郁、扭曲与狰狞。
墙上挂着的,画架上支着的,甚至靠墙堆放的,全都是他早期的作品。色彩明媚、饱和,笔触间充满了未经世事的生命力与阳光。
每一幅画,都像一扇通往过去的窗户。
画布上,是同一个女孩——大学时的林若音。
有一幅,是她坐在他杂乱却充满生气的出租屋画室里,低头调色,侧脸专注,阳光透过窗户,在她鼻梁上投下细小的光斑。
有一幅,是在校园的梧桐树下,她回头微笑,发丝被秋风吹起,眼神清澈得如同山涧溪流,背后是金黄色的落叶。
有一幅,是她蜷缩在沙发里看书,穿着他的宽大衬衫,赤着脚,阳光在她睫毛上跳跃,整个人柔软得像一只慵懒的猫。
甚至还有一幅,是她生气时微微嘟起嘴的模样,眉毛拧着,眼神里却没什么真正的怒气,鲜活又生动,仿佛下一秒就会破功笑出来。
每一笔,每一抹色彩,都凝聚着那时他满腔毫无保留、滚烫而笨拙的爱意。
徐加缓缓走过每一幅画前,脚步很轻,如同一个朝圣者,巡视着自己早已失落、却固执保留的神坛。他的目光隔着一段距离,虚虚地拂过画中人的轮廓,混杂着迷恋与痛苦的复杂情绪。
最终,他停在画室中央,画架上蒙着一块洁白的细亚麻布。
他静立良久,然后伸出手,轻轻掀开了白布。
画布上,是一幅未完成的作品。
依旧是早期的明媚风格。画中的林若音穿着缀着小雏菊的白色棉布连衣裙,站在一片肆意盛放的金黄色向日葵花田里。她仰着脸,笑容灿烂得晃眼。
这幅画始于五年前。在他首个海外个人展取得空前成功,媒体将他誉为“东方之光”的那个夜晚。他怀着巨大的激动与无限的憧憬,想画下他想象中的重逢,想告诉她,他做到了,他可以用她坚持的方式,给她一个未来了……
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